歌颂后台——陈奕迅背后的那些音乐人【转】

户小君 · 发表于 2012-5-25 14:50:59

本帖最后由 wq_harris@hotmail.com 于 2012-5-25 14:41 编辑

陈辉阳

香港的钢琴诗人，作曲人，
作品通常运用大量的钢琴协奏以及丰富的弦乐编曲，给听众带来行云流水般的听觉快感。

第一首作品发表于1995年。
与陈奕迅的合作起始于1997年，一共贡献过16首歌。
1997年《与我常在》（1首）：《现场直播》
2000年《Nothing Really Matters》（2首）：《黑夜不再来》《美丽有罪》
2000年《打得火热》（2首）：《打得火热》《K歌之王》
2001年《Shall We Dance? Shall We Talk!》（6首）：《孤独探戈》《失恋太少》《天使的礼物》《Shall We Talk》《ShallWe Dance》《2001太空漫游》
2002年《五星级的家》（1首）：《一疋布》
2002年《The Line-Up》（4首）：《我有我爱你》《心里有鬼》《给爱丽斯》《人来人往》

参与编曲的一共17首。

2000年《Nothing Really Matters》（2首）：《黑夜不再来》《美丽有罪》
2000年《打得火热》（2首）：《打得火热》《K歌之王》
2001年《Shall We Dance? Shall We Talk!》（6首）：《Shall We Dance》《2001太空漫游》《天使的礼物》《孤独探戈》《黑暗中漫舞》（作曲陈小霞）《怪物》（作曲陈奕迅）
2001年《反正是我》（2首）：《K歌之王》（国语）《Shall We Talk》（国语）
2002年《The Line-Up》（4首）：《我有我爱你》《心里有鬼》《给爱丽斯》《人来人往》
2003年《黑白灰》（1首）：《十年》

监制唱片两张：《Shall We Dance？Shall We Talk！》、《The Line-Up》

与词人合作：（陈奕迅歌曲）
因葵（1首）：《现场直播》
黄仲凯（1首）：《一疋布》
黄伟文（4首）：《美丽有罪》《打得火热》《Shall We Dance2001》《太空漫游》
林夕（10首）：《黑夜不再来》《K歌之王》《Shall We Talk》《失恋太少》《天使的礼物》《孤独探戈》《我有我爱你》《心里有鬼》《给爱丽斯》《人来人往》

陈辉阳和陈奕迅正式合作时间较晚，在陈奕迅之前，陈辉阳一般是给女歌手写歌，因为陈奕迅的出现，使得大家认识到陈辉阳的曲给男歌手拿来唱也很好。陈辉阳的作品一般有这样一个特点A段用纯钢琴称底，B段加上大气磅礴的弦乐，给陈奕迅写的歌也能体现出上述特点，在《K歌之王》《黑夜不再来》《Shall We Talk》《给爱丽斯》中尤为突出。
陈辉阳在EF中影响很大，很多人都是通过陈奕迅认识这位钢琴诗人，在2004年发行的陈辉阳个人集《鼓舞辉阳》中收录了三首陈奕迅的歌曲《黑夜不再来》《Shall We Talk》《K歌之王》。

《黑夜不再来》是一首爵士味道的歌曲，分为两种版本，
一是CD版，其中CD和06年演唱会都是采用此版本，大差不差。
另一是03年版本，也就是升三个八度那次（其实没有那么夸张）。
两个版本陈奕迅演绎的都很好，03年的尤为出色，开始的低吟，中段的爆发到最后的怒吼，与曲子的契合度非常之高，加上是LIVE，陈奕迅独有的情绪渲染，使得这个版本的《黑夜不再来》成为经典中的经典。

《Shall We Talk》先留着不说，说一下《K歌之王》
今天在贴吧又一次看到有人发《K歌之王》是多少首歌名组成的，
却没怎么提陈辉阳，只是说林夕，
不是说夕爷填词不好，但我觉得歌名有那么多，其实很好找到对应的。
然而曲子的不同是实实在在的，
不同版本的《K歌之王》，陈辉阳采用了不同的曲子，
没人说，很是不平。
陈奕迅粤语版 K歌之王
前奏约定作曲陈晓霞原唱王菲（歌词“我愿意和你《约定》至死”与之对应）
间奏再见二丁目作曲于逸尧原唱杨千嬅（歌词“分一丁目赠我”与之对应）
后奏绝作曲陈辉阳原唱傅佩嘉（歌词“而你那呵欠《绝》得不能绝绝到溶掉我”与之对应）

陈奕迅国语版 K歌之王
前奏用心良苦作曲张宇原唱张宇（歌词“我以为要是唱的《用心良苦》”与之对应）
间奏爱如潮水作曲黎沸挥原唱张信哲（歌词“《爱如潮水》我忘了我是谁”与之对应）
后奏领悟作曲李宗盛原唱辛晓琪（歌词最后的“不让我《领悟》”与之对应）

陈奕迅The Easy Ride演唱会版 K歌之王用的都是当年大热之作

前奏玉蝴蝶作曲谢霆锋原唱谢霆锋

间奏龙卷风作曲周杰伦原唱周杰伦

后奏天下无双作曲柳重言原唱陈奕迅

彭羚翻唱 K歌之王（from 《给我唱过的男孩们》）人山人海的编曲，用的都是古典

前奏 Canon in D（卡农舞曲）作曲 Johan Pachelbel

间奏 Ungarische Tanze No.5（匈牙利舞曲第五号）作曲 Johannes Brahms（勃拉姆斯）

后奏 Jesu,Joy of Man's Desiring

放一首陈辉阳的钢琴曲。《相爱很难》

《Shall We Talk》陈辉阳说这是他最喜欢歌之一。
我想主要是靠林夕填词的功力了。
林夕和陈辉阳合称“夕阳组合”。
他们私底下也是很好的朋友。
陈辉阳曾说“他是我一生中最重要的朋友、长辈。我们每天都会通电话，最感动是他待我如亲人一般，是真心的。”
最近“夕阳组合”又有重组的可能，两个人合作写了几首歌。
比如杨千嬅《火鸟》，杨千嬅都写了，怎么写都该轮到陈奕迅了。
像《Shall We Dance？Shall We Talk！》、《The Line-Up》一起合作唱片。

《shall we talk》的写作背景。
这首歌是夕爷有次发现自己对母亲没有耐心，
惊觉我们都把宽容体谅好脸色用在朋友同事面前，再把脾气发泄在至亲身上。
于是用足7天写出这么一首《shall we talk》，改了5、6稿，
而且陈奕迅也每日来唱，每日都要唱得好过之前，也唱足了7日。

《Demo Collection Volume 1//Favorites》是陈辉阳的作品选集。
这张作品集收录了17首歌，全部是demo，有8首是法语试场。
一共有三首写给陈奕迅的，
《黑夜不再来》的demo是冯颖琪用国语试唱，
另外还有两首陈奕迅的歌《我有我爱你》《天使的礼物》，皆有是法语。

关于《The Line-Up》。
这也许是我最喜欢陈奕迅的一张专辑。
补充一下创作背景。
摘自第一访问现场林夕＋陈辉阳＋陈奕迅新碟全解说
心里有鬼

夕爷：第一次听到《心里有鬼》时，它给我的感觉，就是好像有鬼，
用了一日时间便写好。好开心可以写到一首歌是有鬼的，而且我今年
很想写一些同病有关的歌，於是便想到妄想症，说有个人觉得周围的
人和事都对他不好，於是他跟人说，但没有人相信他。

我有我爱你

陈辉阳：这是第一首写好旋律的歌，因为很想有一些歌是可以穿著西
装唱，让Eason以西装Look亮相，所以就写了这首歌。
Eason：歌词几讽刺的，就是要说：我是宝，是你不懂得欣赏！
夕爷：其实是有点自嘲的，就是你不爱我，是你的损失。起初写时，
本来是有几句用上口语的，但后来还是觉得Eason是要穿西装的，就好
像英国人那一种很斯文的模样，所以歌词最后变回很斯文。（用字）
Eason：但「格」好衰。
夕爷：但衰得高贵。

明年今日

Eason：听音乐已经好感动，好有感觉。不过它是带著一个正面的讯息，就是「人总需要勇敢生存」。
夕爷：我第一次听时也觉旋律给人的感觉很惨，所以A段也写得很惨，但发现好像是太惨了，於是在B段要救救它，写了一些例牌的客套说
话，如：要勇敢生存，要承受失恋，令世界不要这麼灰。
陈辉阳：其实在歌词的第一稿，用字是更惨的。
Eason：像第一句：「若这一刻斜坡倾泻下来」，就是用上山泥倾泻，
行雷闪电、黑色暴雨，还是有地震呢！
夕爷：其实以前给Eason写过一首歌〈黑暗中漫舞〉，歌词又是很惨
的，就是小霞姐（作曲人陈小霞）听过〈明〉后觉得不是太好，於是
就再改。
Eason：但她的歌就是这样的惨。
夕爷：我也未替她写过开心的歌。

人来人往

夕爷：这一首歌就是要延续〈明〉的伤感。其实写这歌时，有著一个
目标，就是要写一样规模很大的东西。其实我们身边有很多人，人来
人往，不断擦身而过，但没有人是永远会留下来的。亦因为麦当娜的
一首歌〈To Have And Not To Hold〉，所以亦不想只是只写道理，也
就在A段写出一段关系的变化，又未爱上他，到爱上他，再到不爱，
再认识下一个，通过四个阶段，讲出人与人之间一来一往是我们控制
不到的。
今次写这歌是最开心的，因为全首歌没有用上甚麼比喻。在〈Shall We Talk〉，
我已尽量浅白，不要那麼作状，但今次这首歌更是完
全不作状。当中除了用了一个车站作比喻，而且只是用了两句，已经
是很自制。
告知你们一件事，陈辉阳听后哭了。

陈辉阳：林夕这个人跟我有几分似的，他写的歌，我最深刻的是〈最
后的歌〉和〈Shall We Talk〉，我对这两首歌的感觉还是可以忍到
的，但〈人〉就真的忍不到。

林夕：可是〈人〉这首歌不是想让人哭的，而是想表达一种很豁达的
情怀，当中是惨，但最后是要豁达。

季军
Eason：这首歌就是很简单，要大家Enjoy Life，继续上路。

2001太空漫游

作曲：陈辉阳/陈奕迅填词：黄伟文原唱：陈奕迅

收录在专辑中的这个钢琴版，是作为整个专辑的序曲出现的，也因此，旋律中没有陈辉阳和陈奕迅作曲的部份，而只有理查·施特劳斯（R. Strauss）的"Also Sparch Zorathustra"。把它作为这个交响作品的钢琴版本，相信会别有一番风味。
原曲是Eason 2001年专辑<Shall We Dance? Shall We Talk!>中的热播歌曲，Strauss的日出实际上只是这首歌的前奏部份。这是一首典型的disco舞曲，不知道该怎麽评价，因为我还不太会欣赏陈奕迅的快歌。歌词倒是很有新意：“集齐2000个梦/挂在我的寝室/去换无限个明日”，相当励志。

孤独探戈

作曲：陈辉阳填词：林夕原唱：陈奕迅

2001的序曲之后，我们便迎来了这首石破天惊的“孤独探戈”。陈辉阳在乐曲风格的尝试是不遗馀力的，这便是一首货真价实的tango。琴键在Genevieve指下表现出来的那些缓急有度、一颠一簸的切分音就如同利刃般划破长空。而她更是凭藉一台钢琴，就为我们提供了一种与整个个交响乐团对撼的可能，与原曲中的管弦乐编曲的大气磅礴相比，非但丝毫不逊色，甚至细微处，有过之无不及。
原曲也收在Eason的<Shall We Dance? Shall We Talk!>中，虽然不及“K歌之王”“Shall We Talk”般红火，但它一直是我心目中陈奕迅最棒的歌曲。
而如果要挑一首陈辉阳的传世之作，除去“暗涌”，我会投“孤独探戈”一票。

失恋太少

作曲：陈辉阳填词：林夕原唱：陈奕迅

这首歌的风格，与"Shall We Talk"相承一脉。歌里充溢著一种简单自然的情绪，聼陈奕迅在钢琴前缓慢而清晰地吐字，心情也豁达起来。原曲中guitar + strings的 acoustic arra.换作了钢琴，更清澈，也更动听。深深为Eason的唱功折服。
而在专辑最后的，我们也有机会聼到陈辉阳亲手演奏的这首曲子，弹指间丝毫没有浮华的修饰，只有如清澈透底潭水般的舒心与清新。与《声音变魔术》里类似的，这首曲子结束后有大段的留白，以及“小苦妹”演绎的一小段“失恋太少”。
原装版中曲，亦是来自Eason <Shall We Dance? Shall We Talk!>。（由此也可见这张专辑的可聼性极强。）

最后推荐陈辉阳的几首歌。
《暗涌》
《火鸟》
《漩涡》
《垃圾》
《喜欢恋爱》
《最后的歌》
《相爱很难》

柳重言

相信很多人都听过《红豆》，这就是柳重言的作曲。他不是学音乐出身，半道出家，但对音乐充满了兴趣和热爱之情。所以在92年的时候加入了新艺宝，做唱片的兼职。
在一次偶然的机会，柳重言加入了张学友的雪狼湖的chorus，正正经经的唱歌。97年之后柳重言再一次开始了创作，也迎来了他创作的高峰期，而同陈奕迅的合作就是由那时开始的。
柳重言的产量一直不多，近些年也只有给eason的《七百年后》，这和他性格有关，曾经自己说过写作品是有感而发，可能一件小事就能勾起写曲的冲动，但没有感觉的时候，怎么也写不出好作品的。

与陈奕迅的合作起始于1997年，一共贡献过13首歌。

1997年《与我常在》（3首）：《伴游》《跟我走好吗》《今天等我来》
1998年《我的快乐时代》（2首）：《天下无双》《黄金时代》
1998年《新生活》（1首）：《绵绵》
1999年《天佑爱人》（2首）：《今日》《每一个明天》
1999年《幸福》（1首）：《飘飘飘飘》
2000年《Nothing Really Matters》：《爱上你是我眼的错》
2000年《打得火热》：《美丽谎言》
2001年《Shall We Dance? Shall We Talk!》（1首）：《单车》
2009年《H3M》（1首）：《七百年后》

其中《单车》《今日》《天下无双》《黄金时代》《每一个明天》为其编曲。

与词人合作（陈奕迅歌曲）

何秀萍（1首）：《跟我走好吗》
劳双恩（1首）：《今天等我来》
冯颖琪（1首）：《美丽谎言》
黄伟文（1首）：《单车》
周耀辉（1首）：《伴游》
林若宁（1首）：《七百年后》
林夕（2首）：《绵绵》《黄金时代》
林振强（4首）：《今日》《天下无双》《每一个明天》《飘飘飘飘》《爱上你是我眼的错》

其实还有一首歌有关陈奕迅，但这首歌并不算是写给陈奕迅的。
而是由四位华星歌手共同演绎的，陈奕迅&杨千桦&梁汉文&何超仪。听下哪把声属于陈奕迅。

在柳重言为数不多的作品中，有13首之多是给了陈奕迅，可见对陈奕迅的偏爱。事实上，柳重言和陈奕迅的私交的确不错，在2009年与陈奕迅组成H3MBand一起巡回一路唱，就像当年他同张学友做雪狼湖时一样。
其实在作《H3M》时候很多人在质疑，找一帮过了气的音乐人合作。质量很成问题。
但就像陈奕迅所说，这是他们大家一起做一件事，只有自己觉得开心自己觉得有意义就可以了。
从1997到2009,超过了10年，人生有几多十年，希望他们能珍惜这段情意，继续给我们带来好作品。

柳重言的曲风格比较大气，适合男歌手唱。
像是《今天等我来》，这首歌在DUO的宣传下出尽了风头，
与罗文的《好歌献给你》配成一pair，作为DUO演唱会的开头曲。
在内地DUO严酷的审核制度下，这俩首歌仍是屹立不倒，
经由陈奕迅把声畅游各地。

除了大气的歌，柳重言的曲也不乏柔情歌。
代表作：《绵绵》《天下无双》《黄金时代》
《绵绵》是柳重言看完玉置浩二的演唱会有感而作。
当时的《绵绵》并不是主打歌，但依然遮挡不住好歌的光芒。
在今天有无数人因为《绵绵》中的情感感同身受，当然主要是词人的功劳。
然而假如没有借助柳重言的曲子，就不会有今天的《绵绵》

没有专业的学习注定柳重言不会像陈辉阳一样，将古典音乐和流行乐结合起来。
不过这也是值得我们高兴的事，正是因为这种无师自通的学习，才不会出现作曲困在一种定式当中。才会让我们感觉到原来每一首歌都可以动人心弦。
身为见证陈奕迅成长的柳重言而言，他为陈奕迅所作的每首曲，并不是为了交歌而交歌。因为他很清楚，有了陈奕迅才可以帮助他把他曲中的感情毫无保留的散发出来。
柳重言，一位值得细品的作曲人。

推荐：

《红豆》
《冤家》张国荣
《单车》
《今日》
《绵绵》
《天下无双》
《黄金时代》
《七百年后》
《每一个明天》

陈小霞

陈小霞，著名唱片制作人，词曲作家，也是一名歌手歌手。出生于台湾，七岁开始写歌，二十七岁发表第一首作品。二十多年的积淀，丰富了她创作的空间；早期曾为姜育恒、齐秦、杨林等歌手制作唱片；在EMI发行专辑，当了歌手。后来，与国内许多优秀的作词人如姚若龙、李子恒等合作，求取更精炼精准的创作力，迄今已近千首创作，且多为耳熟能详的经典歌曲。20世纪90年代至今为台湾及香港艺人写歌、制作唱片；曾帮陈奕迅、张信哲等歌手制作唱片。陈小霞创作的歌曲感动了许多人，也捧红了许多天王天后。

陈小霞可以说是台湾最知名的音乐人，
经她之手的歌曲首首大热，
看到陈小霞这三个字便是品质的保证。
陈奕迅和陈小霞开始合作是2001年，
当时制作的唱片是《Shall We Dance? Shall We Talk!》，
陈辉阳作为监制很欣赏陈小霞，于是唱片中便有了一首很经典的歌曲。

陈小霞一共给陈奕迅贡献过6首歌曲。
2001年《Shall We Dance? Shall We Talk!》（1首）：《黑暗中漫舞》
2002年《The Line Up》（1首）：《明年今日》
2003年《黑白灰》（2首）：《谢谢》《世界》
2006年《What's Going On...》（1首）：《不如不见》
2011年《？》（1首）：《积木》

与词人合作（陈奕迅歌曲）：
施立（1首）：《好久不见》
姚若龙（3首）：《谢谢》《世界》《积木》
林夕（4首）：《十年》《不如不见》《明年今日》《黑暗中漫舞》

陈小霞曾经公开评价过陈奕迅。
截取一些。
问：这是一个非常出色的词人。我们讲讲歌手，您觉得跟您合作过的这么多歌手，比较合拍或者能达到你说的那种刚刚好的感觉。

陈小霞：应该这样讲，后来我就不做唱片了，不做唱片，所以接触歌手很少很少。后来陈奕迅我帮他做过三首歌，有人问我为什么帮他做三首歌？他曾经唱过我的粤语歌曲，这个歌手在台湾发展的时候，我就注意到，其实他唱得不错，可是早期他在别的公司法的时候，反映不太好。我在想，歌没挑对，宣传做的有一搭没一搭，没受到什么注意。后来在香港我发现这个歌手应该是唱得不错才会在香港有那样的定位，有一天他打电话找我，有没有可能帮他制作。我说你好大胆，不打听打听我是不做唱片的。但是我喜欢他的个性，他很直接，很敢说出他心里想的事情。沟通没有问题，我跟他短短聊了半个钟头之内，我心里其实有答案了，我会做他的，而且做他有一个理由，如果这么好的歌手我碰到了，我这次机会放过去了，陈奕迅可能这辈子真的都不会做任何一张专辑，因为我不能保证后面会碰到像他这么好的歌手。那个时候我告诉他，我做了。

问：刚才讲过一个合作对象陈奕迅。

陈小霞：对，我喜欢他对音乐的灵敏度，在录音室里面配唱的时候，看到这个年轻歌手不一样的地方，他对音乐是有感觉的。那个感觉我不知道大家听过感觉是怎么解读的，大家觉得我听着很HIGH很有感觉，那个是空的。一个歌在录音室里面叫他唱一百遍，他可以做得到，让他给你十种表情他可以做得到，但是最后定案肯定是他觉得这个方式是对的，而且经过他不停地思考、不停地思考，不停地尝试最后定案的东西。一个歌手如果不是对音乐有相当的热忱，不可能这样做的。包括花很多的力气，找到对的方向，OK我们开始录吧。

陈奕迅：“十年”难遇

　　陈奕迅如今已经是公认的香港新歌王了，而他能够毫无争议地登上这个位置不得不提到《十年》以及这首歌的粤语版《明年今日》，前者让陈奕迅在内地和台湾广受欢迎，而后者则让他在香港一骑绝尘领跑“后四大天王”时代，更让他成为阴云密布的香港乐坛唯一的一抹亮色。而这首歌的旋律正是出自于陈小霞之手，同时她也是为陈奕迅大提身价的《黑白灰》专辑的制作人之一。
　而在担任陈奕迅2003年发行的《黑白灰》专辑制作人之前的近10年时间里，陈小霞基本没有再染指歌手专辑制作人一职，这次出手无疑是成功的。陈小霞在谈到这次合作时，依然显得非常激动：“如果我不去做的话，这辈子可能就遇不到这么好的声音了，如果遇不到，可能也意味着我这辈子不会再做唱片了。”
　不过，担任制作人毕竟跟写歌不一样，据陈小霞说，之前是因为陈奕迅唱过她写的一首歌，而制作人陈辉阳觉得她的歌曲很适合陈奕迅，于是才有后面的合作。“陈奕迅也是个很有心的人，我给他的小样他都喜欢放在随身听或者电脑里反反复复的听，越听越有味道，于是他就打电话问我有没有可能帮他制作，陈辉阳也鼓励我帮他做。其实不用他们说服我，在陈奕迅打电话给我的短短半个钟头内，我就决定要给他制作，因为我不做，待到何时？”显然，陈小霞把这次的合作当成了一次惺惺相惜的巧遇。也正因为做了《黑白灰》，也有人说陈小霞从此就重出江湖了，但她说，其实很怕人家再来找她做唱片，因此也找来一些麻烦，说她封刀又再启封，可见她的封刀确实让很多公司不敢前往相邀。而对此，陈小霞则觉得：“别人怎么说都无所谓，我得到了我要的东西就好了。”

推荐歌曲：
《耳朵》
《查无此人》
《你太猖狂》
《给十年后的我》

未完待续

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