《主旋律》缜密磅礴的编曲色彩,让人想起C.Y. Kong为王菲所作的经典《开到荼蘼》。一层层包裹核心的配器渲染,烘托人声从安宁步步迈向挣扎边缘。陈奕迅的声音演出极具戏剧效果,从第一段主歌的安稳平静,到副歌弦乐组暴雨般催促前进,终至崩溃推翻理智的癫狂。MV中的人物象征性更加强烈,突出了劝诫、谗言等略有宗教色彩的哲学感。“现在你要我让步/然后我要你让步/再争辩/难投怀合抱”唱出《浮夸》般的歇斯底里,将人与人之间难理的逻辑抽象转化。《告别娑婆》中小克的词作是重点部分,研讨宇宙、生命,有佛学的基础,深谙灵修的终极意义,涵义颇深。同是C. Y. Kong的迷幻编曲,将穹顶无尽的画面感在聆听过程中极力放大。《斯德哥尔摩情人》和《任我行》同有十足的可听性,前者由林夕将斯德哥尔摩综合症这一凄厉的主题艺术化,产生不可思议的情感倾诉角度;后者则阐述人与人之间沟通的是非界限,用密实的字词填满婉转的歌曲架构。《斯德哥尔摩情人》有极其到位的假音表现,而《任我行》旋律的耐听度可谓惊人。词曲均达到理想的厚度,不得不说是《富士山下》经典创作搭档交出的完美续篇。另两首由C. Y. Kong制作的《失忆蝴蝶》和《床头床尾》也保持了丰沛一致的画面感,增进了唱片的完整性,陈晓娟的曲作《失忆蝴蝶》更是被他打造出不同于向来主流作品的全新风貌。